一、絲網版畫（huà）的形成與發展
　　版畫分為凹、凸、平（píng）、孔四大版種， 絲網版畫屬於孔類，它（tā）是在鏤孔（kǒng）版的基礎上發展起來的。
　　孔版是誰發明創造的，誰（shuí）是絲網（wǎng）版畫之父，曆史（shǐ）文（wén）獻和美（měi）術史都沒有明確記載。在我國一些出土文物中，發（fā）現過具有原初狀態（tài）的（de）鏤孔版（bǎn）印染的絲織品，運用的是起（qǐ）源於秦漢（hàn）時代的夾纈印花工藝。後來在這個工藝上又增添了新（xīn）的內容--夾（jiá）纈蠟染（rǎn）。在隋朝大業年間，夾（jiá）纈印花發展成漏網印花。到了（le）唐朝，宮廷裏穿著的衣裙（qún）已有用印花工（gōng）藝印出的精美細致的蜂蝶圖（tú）案了。宋朝（cháo）時，絲網印刷發生了再一次的飛躍：在絲印的染料裏加入膠粉（澱粉類），調成漿進行印花，這樣印出的花紋圖案更加美麗動人（rén），從而（ér）改變了原有的油性染料。此後，這種絲印技（jì）術很快傳（chuán）到（dào）中（zhōng）東和歐洲。《釋加說法相》這套彩印絹本的（de）發現，為印刷曆史的研究提供了重要的實證。
　　據有關史料記載，在１０００多年前，埃及和羅馬也有了鏤孔版。今天我們仍然可以在斐濟島上的土著人那裏看到孔版（bǎn）印刷的應用。他們在香（xiāng）蕉葉上雕鏤花紋製成版，再（zài）用植物的汁液、黏土、炭灰等調成染料漏印在織物上，形成美（měi）麗的圖案（àn）組合。隨著社會的發展，人類（lèi）文明的進步（bù），西方一（yī）些對鏤印技術懷（huái）有熱忱的藝術家把它用於宗教宣傳（chuán），使這項印刷技術得以迅速（sù）傳播，甚至黑暗的中世紀也沒能（néng）阻止它的發展。這種鏤印技術迅速傳遍整個歐洲後，到１６世紀已經發展得比較完善（shàn），特別在宗教繪（huì）畫（huà）裏，對版畫和油畫起（qǐ）到了輔助和（hé）補充作用。１８世紀初，英國人塞繆爾·西蒙就是從鏤（lòu）孔版技術中得到啟示，開始（shǐ）把鏤孔紙型粘到繃有絹網的木框上，使紙型盡（jìn）可能精致（zhì）、細（xì）碎，又不至於散落。在（zài）１８世紀中期的法國，被人稱之為牆紙之（zhī）父的約翰·巴比爾建立了（le）一個用鏤孔版技術生產牆紙的企業，以一隻鷹（yīng）、一盆花或（huò）一籃水果為題材生產大眾喜愛（ài）的牆紙。這種鏤（lòu）孔（kǒng）版的顯著特征（zhēng）是有連（lián）接圖案的"過橋"，使圖案中的"孤島"不至於掉下來。
　　在絲網印刷的發展中，日本人找到了不用"過橋"而（ér）可以使"孤島"不脫落的辦法。這種辦法是（shì）為每（měi）一幅圖案刻製兩張完全一樣的紙質鏤孔（kǒng）版，用（yòng）膠將第一張紙質鏤孔版粘在頭發編（biān）織的網絡上（shàng），固定各小塊麵在圖案中的位置，而另一張紙質鏤孔版則精確地對應在網絡的另一麵，這樣一來（lái），鏤孔版的印刷就變得十分耐久。緊接著，這項技術又傳到德國、法國和英國，這種用（yòng）頭發做的網絡很快被絲（sī）織物的網替（tì）代了，這就是絲網（wǎng）印刷的開始。
　　到１９世（shì）紀（jì），絲網印刷在美國開始大規模應用，從而推動了絲網印刷的飛速發展（zhǎn）。１９１５年，第一張絲網印刷感光（guāng）版（bǎn）在美國誕生了，這使絲（sī）網印（yìn）刷技（jì）術又（yòu）向前邁進了一大步。絲網版畫在商業廣告宣傳上的應用，使其印刷技術及優勢（shì）得到了充分的展現，這在第一次世（shì）界大戰（zhàn）其見尤為顯著。當（dāng）時恰逢西（xī）方（fāng）國家出現了商業連鎖（suǒ）網，設想如果有５０個連鎖商業網點，需要同樣規格的彩（cǎi）旗或櫥窗裝飾招貼畫，采用傳統的手工繪製，難以滿足（zú）其需求量，采用其他印刷辦法（fǎ）解決（jué），數量又顯得微不足道。這個時候，絲網印刷以它獨特（tè）的方式，順理成章地被商家認可和采用。在１９３０年，美國雖出現了（le）經濟大（dà）蕭條，但絲網（wǎng）印（yìn）刷業不但沒有停歇，反而得到了發展，因為它創造（zào）了很多的就業機會。那時，藝術家和工人聯手共（gòng）同籌建了絲網印（yìn）刷技術協會，與（yǔ）其他社會團（tuán）體一（yī）起倡導美化（huà）公眾生活。他們開始用絲網印刷複製一些傳統的藝術品，以較低廉的價格出售給工薪階層的大眾。從事這種複製印刷既不需要很大的場地，也不需要很多的（de）設備。這種（zhǒng）複製品質地和色彩豐富，達到了亂真的地步，受（shòu）到公眾廣泛的喜愛。在此期間，版畫（huà）家創作了一些絲網版（bǎn）畫作品在畫廊中展出，得到（dào）公眾普遍的認同。版畫（huà）家（jiā）的創（chuàng）作引起了各（gè）界人（rén）士包括新聞媒體的關注。１９４０年，美國成立了全美絲網版畫協會，並設置了辦公（gōng）地點和（hé）長期展覽的場地，具有時代特征的絲網版畫，就這樣正式走向社會。曾經褒貶參半的絲網版畫（huà）經過曆史的檢驗，終於確立了它的美學（xué）價（jià）值和藝術地位。到２０世紀６０年代美（měi）國（guó）藝術家安迪·沃霍爾的個人（rén）絲（sī）網版畫作（zuò）品成功的展出後（hòu），絲網版畫創作被推向一個新的階段。從此，絲網版畫的黃金季（jì）節開始到（dào）來（lái），世界各地的藝術家紛紛采用絲網印刷（shuā）創作作品，融入新（xīn）興藝術觀（guān）念的視覺作品開始不斷湧現（xiàn），開（kāi）拓了繪畫藝術（shù）的又一個景觀。
　　二、絲網版畫在中國（guó）的落地與生根
　　中國的絲網（wǎng）版畫是在２０世紀７０年代末、８０年代初改革（gé）開放的文化背景下出現的（de）。時任中央（yāng）美術學院（yuàn）版畫係主任的李樺先生倡議，創建絲網版畫專業，繼（jì）而波（bō）及其他（tā）兄弟院校，一屆屆絲網版畫學子走向社會，在中國大地上（shàng）便興起了絲網版畫這一新的畫種。中央美術學院版畫係的廣軍先（xiān）生和張桂林先生（shēng）可以說在這個鄰域是其中兩位最早的實踐者，他們在發展中國絲網版畫的事業取向中，做出了堅定、不懈的努力。同時也為社會培養了大批的絲網（wǎng）版畫人才，其中（zhōng）許多人成為版畫界創作上活躍的畫家，不少人在教（jiāo）育崗位上傳播薪火。
　　絲網版畫在中國的問世與發展，使中國傳統的版畫語言變的（de）更加豐（fēng）富，標識、標牌、霓虹燈、廣告牌、燈箱製作、戶外廣告、亞克力更加具有（yǒu）現代審美的特征。比如，它在（zài）作品（pǐn）尺寸上，可以以超出其他版畫種類的大副尺寸而獲得醒目的視覺效（xiào）果；它在色彩的運用（yòng）上，能夠借助絲網版印製技術達到（dào）盡情的表現，使色彩（cǎi）的魅（mèi）力得以充（chōng）分展示；它在造型和結構上，更為版畫家提供了自由（yóu）表達的空間，使版畫（huà）語言的"繪畫性"得以淋漓盡致的體現。借助科學的印刷技術，絲（sī）網版（bǎn）畫迅速走向豐富多（duō）樣，對應現代社會條件下圖像傳播特征和視覺文化不斷擴展的趨（qū）勢，進入了（le）社會審美的各個層麵。
　　由中國美術家協會版畫家委員會和中國網印及（jí）製像協會共同舉辦的２００１年"首屆中國（guó）絲網版畫展"，是一個具有世（shì）紀意義的起點。隨著（zhe）絲（sī）網版畫體係的（de）逐漸完善、絲網版畫隊伍的（de）日益成長和壯（zhuàng）大，具有中國特色（sè）的絲網版畫，一定會（huì）在不遠的未來走向世界。

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